高凡一直认为奈流灵梦该拥有一个充满正义与无畏的灵魂，但读了奈流灵梦的生平，包括她父亲奈流川上、她的好友水濑阳梦、她的同伴三宝、她的仰慕者龙崎等等角度的描述，高凡才意识到，奈流灵梦并不都是这样的。

就像是一副落魄中年人模样的‘老板’，竟然拥有那样精彩的黑道人生，以及疑似遍布东瀛的红粉知已那样。

奈流灵梦的另外一面，也是个怕疼怕死的普通女孩，喜欢逛街，喜爱各种闪亮的小玩意，想要谈恋爱但没有合适的对象，因为年龄已经快到30了所以非常盼望结婚，婚后想要两个孩子，最好一男一女，不想做全职主妇，因为要继承家族的警察事业……

这一切描述都丰满了高凡画布上奈流灵梦的灵魂模样。

当然，对高凡来说，他也不会在画布上画出全部的奈流灵梦，那样太过复杂了。

画作需要艺术的升华。

特别是油画。

否则去拍电影就好了。

油画只需要捕捉生命中一个精彩的瞬间，甚至不必是真正发生的，只需要画家认为那足够代表其一生、足够触发笔下的灵感，就可以了，可以虚构，可以杜撰，可以超越现实。

比如俄罗斯画家康斯坦丁、德米特里耶维奇、弗拉维茨基在19世纪创作的《塔拉卡诺娃公主》，这副画作背后的传奇故事与引申出的无限遐想，一直让高凡非常喜欢，在他眼中甚至要被评为19世纪古典主义的最佳作之一。

这副画描述得是一个女骗子冒充女皇继承人，结果被关进监狱，最终死在1777年灌进地牢中的泛滥洪水中的故事，画家当然没有亲身经历这一切，只是在阅读故事的过程中，在自己脑中和笔下描绘出了这个场景。

即便只是虚构，这幅画也是有灵魂的。

传奇故事赋予了它传奇的意义。

就像是现在高凡为奈流灵梦做的一样。

为了准确捕捉自己该画进画作中的灵魂特质，高凡在接下来半个月里，像是为‘老板’作画一样，为奈流灵梦做了近百幅人物素描。

这些素描只是高凡的灵感来源和打底草稿，可依然每一幅都使用了‘扭曲’与‘专注’双重技巧，这让它们变成了一张又一张足够触碰到生者心灵的悼亡之作。

为亡者代言

很难形容水濑阳梦、三宝和龙崎第一次看到高凡手绘关于奈流灵梦素描草稿时的感受。

但这也是吴好学承诺给他们的代价，换取奈流灵梦生平故事的代价。。。

吴好学许诺给三个调查员，只要他们把奈流灵梦的故事，全部都讲给他听，再让他转述给高凡，那么高凡就可以把奈流灵梦的人生记录在画布上，一旦有机会，还可能变成像是《蒙娜丽莎》一样足够传世的艺术瑰宝。

这时，高凡恶魔派创始人的名气起了作用。

虽然调查员们觉得高凡疯疯颠颠不太靠谱，但……艺术家或者就该是这样吧？

既然高凡想为奈流灵梦绘像，而吴好学又承诺这绝非将其灵魂用作恶魔仪式的祭品，于是本着让这位伙伴的英勇事迹为世所知的想法，调查员们向吴好学讲述了奈流灵梦的故事，还想办法从奈流川上那里拿到了灵梦的日记本遗物。

这让高凡对于奈流灵梦的人生更加了解，他笔下的场景和人物，也更加具象与触动人心。

“这就像是灵梦站在我面前一样啊……”水濑阳梦抚摸着一张游乐场为场景的素描，那是她们第一次在游乐场中游戏玩的场景。

画纸中奈流灵梦非常天真可爱，整个画面中所有景致都是抽像而童真的，呈现为巨蟒形态的过山车，飘在空中犹如星星一般的气球，喧闹得好似银河流淌一样的人流，画面中呈现的天真与童趣‘浓度’非常饱满。

而与灵梦站在一起，好像女儿一样的人，正是水濑阳梦。

奈流灵梦比水濑阳梦大上12岁，那一天两人却在游乐场里玩得像是两个同龄孩子。

水濑阳梦呆呆得望着这幅素描，宛如回到了那一天那一刻，她和奈流灵梦毫无顾忌得在游乐园中做着想要变成天上星星的梦。

而龙崎则拿着一张奈流灵梦刚刚成为警察时的素描，在这张素描画中，只画了奈流灵梦的半身像，尤其逼真的描述出了她年轻的面容，和她眼中对未来的期冀，对自我的欺许，就是这样一个生机勃勃的女孩子，在第一次见面时就击中了龙崎的心。

三宝正在一张又一张得翻着剩下几十张素描，这些素描的风格并不一致，瞧起来仿佛带着炫技般的不同与别致，描绘肖像时会使用古典主义，遇到多人场景时又会使用现代主义，还有专门描述奈流灵梦脑中世界的超现实主义技法。

对，超现实主义，或者魔幻主义。

与两个同伴不同，三宝作为侦探，曾经接触过与艺术品有关的案件，由此也会对油画创作有一些了解。

他瞧着手中这张素描画，这张画中有巨大的山，山上有巨大的眼睛，那些眼睛一只又一只的长满了整座山